ИЗ ИСТОРИИ: «Ходжа Насретдин». Глава из книги Мидхата Файзуллина «Джаудат Файзи»

Книга, написанная сорок лет тому назад, не была издана. Теперь, когда интерес к Джаудату Файзи и его творчеству возрос, мы позволили себе публикацию некоторых из её страниц. Книга написана братом композитора Мидхатом Харисовичем Файзуллиным на основании его собственных воспоминаний и на основании дневниковых записей которые вёл сам Джаудат. 

Сегодня мы публикуем главу о том, как создавалась драматическая постановка комедии Наки Исанбета, музыку к которой была написана Джаудатом Файзи.

Почему стала актуальной тема «весёлого мудреца» древнего Востока Ходжи Насретдина?

2020 г. – юбилейный для Джаудата Файзи. Казанская государственная консерватория и её Оперная студия решили отметить 110-летие со дня рождения композитора постановкой спектакля, музыка из которого давно не звучала на театральных подмостках.

Экспериментальный творческий театр Оперной студии видит своей задачей возрождение татарской музыкальной классики. Руководство Консерватории должно было сделать выбор между оперой «Неотосланные письма» по произведениям Аделя Кутуя и комедией «Ходжа Насретдин» по пьесе «Наки Исанбета. Выбор пал на комедию «Ходжа Насретдин». Но Оперная студия не ставит драматические спектакли. Поэтому перед студийцами встала серьёзная задача: создать из разрозненных музыкальных номеров музыкальную комедию, соответствующую уровню оперных исполнителей. За эту большую работу взялись режиссёр Ринат Бекташев, и композитор Ильяс Камал, они соединили музыкальные сцены, написанные Джаудатом Файзи песни, интермедии, пляски, в цельное музыкальное произведение.

В 1941 г., когда была создана музыка к спектаклю, жанра музыкальной комедии ещё не существовало в татарской культуре. Первую музыкальную комедию «Башмагым» Джаудат Файзи напишет через год, в 1942-ом. А «Ходжа Насретдин» оставался драматическим спектаклем, насыщенным необыкновенно красивой музыкой. Это была третья большая театральная работа молодого композитора и ступень к созданию жанра музыкальной комедии.

Эти страницы мы публикуем сегодня, чтобы зритель, идущий на премьеру 22 декабря в Большой концертный зал, имел представление о неунывающем, находчивом и хитроумном бедняке Ходже Насретдине, а также об истории создания спектакля и о том, что из себя он представлял 80 лет тому назад. И, возможно, кто-то, прочитав эту главу, захочет прийти на премьеру Оперной студии, чтобы убедиться, насколько сохранён авторский стиль музыки Файзи в новом спектакле.

Сайт благодарит В. Э. Файзуллина за предоставленные материалы.

Декабрь, 2020г.  

«Ходжа Насретдин»

        Комедия готовилась для показа на Декаде татарской литературы и искусства в Москве, в 1941 году. Из-за начала Великой Отечественной войны Декада не состоялась.

Как известно, Ходжа Насретдин – легендарная личность, известная народам Востока с древних времен. Его похождения, острословие нашли признание и в странах Азии и Европы. Из поколения в поколение переходят рассказы о нем, ибо он был героем угнетенного народа, защитником обездоленных людей. Ходжа Насретдин человек умный, находчивый, высмеивающий тупость, скупость богачей, невежество, ханжество лиц духовенства, жестокость хана и его приближенных.

О Ходже Насретдине существует много приукрашенных рассказов и анекдотов. Среди них особенно бытует следующее сказание: «Чтобы навсегда избавиться от Ходжи Насретдина, хан идет на хитрость. По его мнению, Ходжу надо сделать Халифом на один день. Тогда можно будет вдоволь посмеяться над ним. Народ, якобы, поймет его бездарность. И тогда без опасения смуты можно будет изгнать его из Халифата. Ходжа соглашается принять власть. Он мудро управляет страной и за короткое время успевает сделать многое на благо людей. Этим он еще более возвеличивается в глазах народа. После этого хан, боясь справедливого гнева масс, отказывается от трона и короны и бежит из страны».

        Драматург Наки Исанбет умело использовал этот эпизод. Он, воспользовавшись фольклором народов Востока о Ходже Насретдине, в увлекательной форме показал героя и его окружение. Получилась не просто веселая комедия, а значительное сценическое произведение социального значения, отражающее жизнь той эпохи, в которой жил герой комедии. 

        Джаудат Харисович с детства слушал рассказы о Ходже Насретдине, а, повзрослев, читал о нем книги. Он ясно представлял этот образ и высоко оценил пьесу Наки Исанбета.

Дирекция театра обратилась к Джаудату с просьбой написать музыку к этому спектаклю. Администрацией татарского академического театра были прослушаны и обсуждены все музыкальные номера и, в последующем, единогласно утверждены.

Спектакль открывала музыкальная увертюра. Далее в первом акте звучали песни Ходжи Насретдина и Сальви. Во втором акте исполнялась интермедия, в третьем – интермедия ограбления и песня Зубаржата, в четвертом – интермедия, в пятом – шествие, балет с песней, в шестом акте – музыкальный антракт, пляска девушек и финальная песня Ходжи Насретдина. Заканчивался спектакль хором:

                                     Радость для молодежи ты,

                                       Старцам также известен ты.

                                       Народ бессмертен. И ты не умрешь.

                                       Вечно живи, Насретдин.

     Было начало 1941 года. Спектакль состоялся в здании русского драматического театра имени В.И.Качалова. Театр был полон народа. Музыканты, занявшие места в оркестровой яме, настраивали инструменты, создавая особый колорит, ожидание прекрасного. «Интуиция не обманула нас. Занавес открылся, и перед нами неожиданно предстала сказочная картина: лавина скачущих на конях монгольских воинов. Сцена была настолько умело, художественно оформлена, что у зрителей создавалось впечатление о стремительном движении конницы. Иллюзия возникала в связи с тем, что передний ряд сцены занимали деревянные манекены коней с сидящими на них верхом артистами, соответственно одетыми и загримированными. Далее были несколько рядов манекенов скачущих лошадей с верховыми, а в глубине сцены — силуэты конницы, которые терялись, постепенно уменьшаясь в «просторах степи». Красный и белый свет прожекторов, быстро сменяющийся создавали иллюзию скачущих всадников. Так начинался спектакль. Эта картина вызвала у зрителей восторг. Зал отреагировал громом аплодисментов. И дальше все действия спектакля смотрелись с большим вниманием и сопровождались хохотом и овациями. Музыка была удачной. Она органично сочеталась с действием на сцене и способствовала успеху постановки.

Эта работа композитора была, пожалуй, первым серьезным творением в жанре комедия.

        После окончания спектакля публика дружными аплодисментами вызвала артистов и постановщиков. Их встретили овацией и долго не отпускали. После выхода участников в третий раз в зале стали кричать: «Композитора! Композитора!» Артисты аплодисментами поддержали публику, и на сцене появился Джаудат Файзи. Публика вновь восторженными аплодисментами приветствовала автора музыки. Джаудат Харисович кланялся и улыбался, движением правой руки попросил подняться всех музыкантов.

Занавес опустился в последний раз, и мы поспешили за кулисы. Актеры были счастливы удачной премьерой и делились впечатлениями. Нас знакомили, мы поздравляли их с успехом, была атмосфера праздника и триумфа». (М.Х.Ф)

        

       Комедия «Ходжа Насретдин» периодически ставилась Татарским академическим драматическим театром. Когда началась подготовка к Показу татарской литературы и искусства в Москве в 1957 году, ее вновь внесли в репертуар театра. Для этого Наки Исанбет и Джаудат Файзи заново пересмотрели сюжет и музыку. Были внесены некоторые поправки в текст пьесы. Хан стал теперь называться Жигангиром, взамен Тимера в прежней редакции. Произошли небольшие изменения и в музыкальных номерах. В ролях были заняты ведущие артисты Татарского Оперного театра и театра имени Галиаскара Камала.

        Композитор И.В.Виноградов, отмечая начальный творческий период Джаудата Файзи в театральной музыке, писал: «Три последних крупных работы Джаудата Файзи: «Ташкыннар», «Шамсикамар», «Ходжа Насретдин» написаны с 1937 по 1940 г. Работа в театре в качестве дирижера и руководителя хора еще более расширяли горизонт Файзи как композитора, показывая его возрастающее мастерство».

 

1 Comment

  • Дания Нуриева

    17.12.2020 at 10:34 Ответить

    Спасибо за информацию.С интересом посмотрю спекталь в музыкальном сопровождении авторской работы Д.Файзи

Комментарии